{"id":36813,"date":"2019-04-23T13:47:35","date_gmt":"2019-04-23T11:47:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.teatrostabiletorino.it\/?page_id=36813"},"modified":"2023-07-18T13:16:04","modified_gmt":"2023-07-18T11:16:04","slug":"prato-inglese","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.teatrostabiletorino.it\/en\/prato-inglese\/","title":{"rendered":"Prato inglese"},"content":{"rendered":"

Il Teatro Carignano si trasforma in una piazza incantata: i velluti e gli ori della sala incorniciano un grande prato all\u2019inglese, che ricopre la platea.<\/h1>\n

Dal 25 giugno al 21 luglio si alternano due nuovi spettacoli tratti dal grande repertorio shakespeariano. La bisbetica domata<\/em> e Otello<\/em> vanno in scena di sera in sera offrendo al pubblico un\u2019occasione unica per vivere il teatro da una prospettiva insolita, tra innovazione e tradizione.<\/h2>\n

<\/h1>\n<\/div>
<\/div><\/div><\/div>

LA BISBETICA DOMATA – acquista ora<\/a><\/h1>\n

regia Elena Gigliotti in collaborazione con Dario Aita<\/strong><\/h3>\n<\/div>
<\/div>
<\/div><\/div>
<\/div>

OTELLO – acquista ora<\/a><\/h1>\n

regia Marco Lorenzi<\/strong><\/h3>\n<\/div>
<\/div>
<\/div><\/div>
<\/div>

con (in ordine alfabetico)<\/strong>
\nLorenzo Bartoli, Vittorio Camarota, Lucio De Francesco, Damien Escudier, Barbara Mazzi, Camilla Nigro, Michele Schiano Di Cola, Marcello Spinetta, Alice Spisa, Andrea Triaca, Angelo Tronca
\nscene Gregorio Zurla
\ncostumi Alessio Rosati
\nluci Cesare Accetta
\nTeatro Stabile di Torino – Teatro Nazionale<\/em><\/h2>\n<\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div><\/div>
<\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

LA BISBETICA DOMATA<\/h1>\n

di William Shakespeare
\ntraduzione e adattamento Fausto Paravidino
\nregia Elena Gigliotti in collaborazione con Dario Aita
\nscene Gregorio Zurla
\ncostumi Alessio Rosati
\nluci Cesare Acc etta
\ncoreografie Claudia Monti
\ncollaborazione musicale Isacco Zanon
\nassistente ai costumi Giulia Giannino
\n<\/strong><\/h3>\n
\n<\/div>

25, 27, 29 giugno 2019 ore 21.00
\n2, 4, 6, 9, 11, 13, 16, 18, 20 luglio 2019 ore 21.00
\ndurata 2h e 15 min<\/h3>\n
\n<\/div>

\u00ab\u201cLa nostra epoca \u00e8 una gigantesca bolla di solitudini\u201d. Tutte le epoche sono una gigantesca bolla di solitudini, scopriamo, ora che mettiamo in scena La bisbetica domata <\/em>di William Shakespeare, partendo da una farsa neanche troppo vicina a noi e lasciandola poco dopo, per inseguire la storia di una bambina o ragazza o donna di nome Caterina. Ancor prima di essere definita \u201cbisbetica domata\u201d, Caterina \u00e8 una bisbetica, parola che si sottrae a una definizione univoca, in quanto all\u2019interno di essa troviamo tutto ci\u00f2 che \u00e8 e, di conseguenza, tutto ci\u00f2 che non \u00e8. La bisbetica \u00e8 il bene e il male, la femmina e il maschio, la sorella e la figlia. Quando ne sente la mancanza, \u00e8 la madre. All\u2019occorrenza, anche il padre. Pare dunque essere tutto, la bisbetica, perch\u00e9 ha quel tutto che le serve per esserlo: il coraggio. Ha maturato uno spiccato senso di giustizia, ma \u00e8 pronta a venerare il Dio dell\u2019irrazionale quando il cuore glielo comanda. Sono molte le occasioni in cui non sente ragioni, e proprio quando desideriamo fortemente sussurrargliele all\u2019orecchio mentre abbraccia il cuscino sul letto e piange con rabbia, ci accorgiamo che prima di essere bisbetica \u00e8 stata senz\u2019altro Caterina, la bella Caterina, la Caterina pi\u00f9 carina del mondo. E che vorrebbe esserlo ancora ma non lo sa, come chi non ha ancora conosciuto l\u2019amore. \u00c8 tutto, allora, fuorch\u00e9 amata e innamorata, perch\u00e9 ha quel tutto che le serve per non esserlo: la paura. \u201cLa tenebra \u00e8 solo una grande domanda di luce\u201d. Irrompe cos\u00ec, nella sua vita, Petruccio, abituato a prendersi ci\u00f2 che vuole, diverso da tutti gli altri e l\u2019unico all\u2019altezza della sua anima: risposta di Morantiana memoria – se pensiamo all\u2019Isola di Arturo<\/em>, romanzo al quale ci siamo ispirati nel dargli vita – alla domanda di luce che lei si pone, nel giorno in cui una bambina non ha pi\u00f9 paura del suo pap\u00e0. Petruccio la doma. Suo malgrado. E cos\u00ec far\u00e0 anche lei, domandolo. Procediamo, allora, senza dimenticare mai che questi personaggi sono prima di tutto persone, solitudini che popolano la gigantesca bolla che \u00e8 il mondo, decadente com\u2019\u00e8 stato, prima di Petruccio e Caterina. Prima dell\u2019amore. \u201cE ci\u00f2 nonostante, credo che da tutto questo buio trover\u00f2 una via d\u2019uscita\u201d. Dedichiamo la nostra messinscena a colei che non pu\u00f2 e non deve essere compressa fra le virgolette delle citazioni fatte: Alda Merini\u00bb.<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

OTELLO<\/h1>\n

di William Shakespeare
\ntraduzione e adattamento Lorenzo De Iacovo e Marco Lorenzi
\nregia Marco Lorenzi
\nscene Gregorio Zurla
\ncostumi Alessio Rosati
\nluci Cesare Accetta
\nassistente ai costumi Giulia Giannino
\n<\/strong><\/h3>\n
\n

26, 28, 30 giugno 2019 ore 21.00
\n3, 5, 7, 10, 12, 14, 17, 19, 21 luglio 2019 ore 21.00
\ndurata 1h e 55 min<\/h3>\n
\n

\u00abL\u2019amore di Otello e Desdemona \u00e8 per me centrale. Questo amore puro, vero, totale, \u00e8 l\u2019unica cosa che ancora d\u00e0 senso a Otello, ovvero a un uomo che proviene da un mondo che non c\u2019\u00e8 pi\u00f9, il mondo degli eroi, del mito, del \u201conce upon a time\u201d. Appartiene a un\u2019altra dimensione e per quella dove opera \u00e8 un estraneo. Il suo mondo, appunto, \u00e8 stato sostituito dal mondo della parola ambigua e capitalistica di Iago, della Venezia mercantile, calcolatrice. Un tempo la parola corrispondeva all\u2019azione che veniva compiuta, oggi la parola apre a molteplici evocazioni, ma soprattutto, muta la realt\u00e0. Come a teatro, in cui la parola costruisce realt\u00e0, costruisce immagini nuove, \u00e8 lo spazio dell\u2019immaginazione e della realt\u00e0 interiore. Questo, per me, \u00e8 Cipro: \u00e8 un terreno di gioco complesso e ostile al Moro, il quale non ci si ritrova, si sente estraneo e \u201cpassato\u201d. L\u2019unica cosa a cui aggrapparsi \u00e8 l\u2019immenso amore per Desdemona. Un amore d\u2019altri tempi, puro e vero. Iago invidia e odia ci\u00f2 che gli \u00e8 cos\u00ec distante. Per questo vuole sovvertirlo. Immagino due parti distinte per questo spettacolo. Venezia, la prima parte, \u00e8 ambientata nel backstage dello spettacolo. Siamo ancora in un mondo concreto, il Teatro con le sue immagini e la sua capacit\u00e0 di creare realt\u00e0 non \u00e8 ancora pienamente presente. Per questo vediamo i camerini degli attori, vediamo la preparazione per quello che dovr\u00e0 avvenire poi. Oltre ai camerini c\u2019\u00e8 una lunga tavola da prove a tavolino. Il tagliafuoco del teatro \u00e8 tirato gi\u00f9. Su di esso campeggia la scritta \u201cio non sono quello che sembro\u201d (come a dare le regole del gioco, il principio della nostra messa in scena, del nostro viaggio dentro Otello<\/em>). Cipro, la seconda parte. Il tagliafuoco verr\u00e0 alzato e comparir\u00e0 il mondo di Cipro. Cipro, per me, come in un gioco di rifrazioni shakespeariane, \u00e8 l\u2019isola di Prospero. \u00c8 lo stage del Globe dove tutto pu\u00f2 essere evocato con la forza della parola. Cipro \u00e8 una parola! \u00c8 la famosa \u201co\u201d di legno dell\u2019Enrico V<\/em>. Perch\u00e9 Cipro \u00e8 una metafora del teatro. \u00c8 un luogo dove crediamo a quello che ci viene detto e perdiamo la distinzione tra ci\u00f2 che \u00e8 realt\u00e0 concreta e realt\u00e0 immaginata. Otello cadr\u00e0 in questo mondo di apparenze e non riuscir\u00e0 pi\u00f9 a districarsene. Da qualche parte, nella penombra, non facilmente visibile ai nostri occhi, c\u2019\u00e8 una montagna di terra e un attore, forse un becchino, che con una pala toglie la terra dall\u2019inizio alla fine dello spettacolo. Ogni volta che lo guardo durante le prove, sembra ricordarmi che non si pu\u00f2 sfuggire all\u2019ineluttabile del tragico. Almeno fino alla fine, fino al momento in cui, la fiamma di cui parla Otello, ovvero l\u2019immenso amore che lega lui e Desdemona, non continua a bruciare. Per sempre. E a darci ancora una speranza per cui piangere.\u00bb<\/p>\n

Marco Lorenzi<\/em><\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div><\/div>
<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div><\/div><\/div>

SINGOLI BIGLIETTI<\/h1>\n

In biglietteria<\/strong>
\nIntero \u20ac<\/span>15,00 \/\/ Ridotto \u20ac<\/span>10,00 \/\/ Ridotto Under18 \u20ac<\/span>5,00<\/h2>\n
\n

Online 15,00*<\/strong>
\nLa bisbetica domata – acquista ora<\/a>
\nOtello – acquista ora – acquista ora<\/a><\/h2>\n

*commissioni escluse<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>