Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p> Un grande classico della drammaturgia di fine Ottocento rivisitato\u00a0in chiave moderna da uno dei registi italiani pi\u00f9 apprezzati della sua generazione. \u00c8 CASA DI BAMBOLA<\/strong> di Henrik Ibsen<\/strong> con la regia di Filippo Dini<\/strong> il titolo che inaugura in prima nazionale<\/strong> la nuova stagione del Teatro Stabile di Torino luned\u00ec 4 ottobre<\/strong>, alle 20.30, al Teatro Carignano<\/strong>. Dopo il successo di Cos\u00ec \u00e8 (se vi pare)<\/em> e l\u2019allestimento di The Spank<\/em>, novit\u00e0 assoluta dello scrittore Hanif Kureishi, Dini \u2013 da quest\u2019anno regista residente<\/strong> al TST fino al 2024<\/strong> \u2013 si misura con l\u2019iconico capolavoro ibseniano, firmando una rilettura inedita dello scontro di genere in casa Helmer che ribalta le regie tradizionali. Spogliando la pi\u00e8ce dalle stratificazioni femministe attribuite nel secolo scorso al personaggio di Nora, l\u2019artista genovese mette a fuoco il nucleo vivo della vicenda, cogliendo nelle ipocrisie di un\u2019esistenza coniugale solo apparentemente rispettabile quel dualismo cruciale fra uomo e donna, ancora oggi attualissimo e in gran parte tutto da risolvere. Protagonista al fianco di Dini, impegnato anche come interprete principale nel ruolo del marito Torvald Helmer, \u00e8 la Nora di Deniz \u00d6zdo\u011fan<\/strong>, talentuosa attrice di origini turche naturalizzata italiana, vincitrice di numerosi premi (fra cui il Golden Graal 2013 e l\u2019Adelaide Ristori 2018) e nota per aver collaborato pi\u00f9 volte con Valerio Binasco e la sua Popular Shakespeare Kompany. Completano il cast Orietta Notari<\/strong> (Anne Marie, bambinaia e cameriera presso gli Helmer), Andrea Di Casa<\/strong> (il procuratore legale Nils Krogstad), Eva Cambiale<\/strong> (la signora Linde) e Fulvio Pepe<\/strong> (il dottor Rank). Coprodotto dal Teatro Stabile di Torino – Teatro Nazionale <\/strong>e dal Teatro Stabile di Bolzano<\/strong>, con il sostegno dalla Fondazione CRT<\/strong>, Casa di bambola<\/em> si avvale delle scene di Laura Benzi<\/strong>, delle luci di Pasquale Mari<\/strong>, dei costumi di Sandra Cardini<\/strong> e delle musiche di Arturo Annecchino<\/strong>. Aiuto regia Carlo Orlando<\/strong>. Lo spettacolo sar\u00e0 replicato al Teatro Carignano per la Stagione in abbonamento del TST fino al 31 ottobre e poi sar\u00e0 rappresentato in tourn\u00e9e nei mesi di novembre e dicembre 2021.<\/p>\n La serata riservata alla critica \u00e8 programmata venerd\u00ec 8 ottobre, alle ore 20.45.<\/strong><\/p>\n \u00abIl mistero che avvolge la donna, da sempre, nella letteratura, come nella pittura e in definitiva, in tutte le arti, \u00e8 perennemente legato al giudizio dell\u2019uomo su di lei <\/em>\u2013 dichiara Filippo Dini nelle sue prime note di regia \u2013. La definizione del suo mistero non la si pu\u00f2 scindere da colui che lo ha inventato e quindi dichiarato e demonizzato, ovvero l\u2019uomo. La Nora di Ibsen nasconde un segreto, che se scoperto e interpretato dalla logica maschile, rappresenterebbe una colpa\u2026 Esattamente come le necessit\u00e0 inoppugnabili di Antigone si scontravano con le leggi altrettanto inoppugnabili di Creonte, cos\u00ec i coniugi Helmer smarriscono il loro amore (o presunto tale), di fronte al reciproco mistero, incapaci di trovare una soluzione all\u2019enigma millenario che si cela tra i due sessi\u2026 Non credo nell\u2019interpretazione, molto frequente in passato, di una Nora che si libera da un marito pedante e ottuso, ma credo piuttosto in una interpretazione pi\u00f9 contemporanea di un legame che si dissolve a causa di una reciproca diffidenza, nata dall\u2019incomprensione mai risolta tra uomo e donna. La cronaca ci ha abituato alle efferatezze e alle violenze generate da questa incomprensione; i \u201cmostri\u201d di tali episodi sono sempre accolti e talvolta molto amati dalle proprie vittime. Fino a quando continueremo a chiamarli mostri e fino a quando continueremo a parlare di masochismo riferendoci alle vittime, temo continueremo a leggere terribili notizie della brutalit\u00e0 maschile sulla donna. Ibsen, con straordinario anticipo sulla storia, ci metteva in guardia in merito a ci\u00f2 che sarebbe potuto scaturire da quella mancanza di reciproca comprensione: quel vuoto fra i due sessi, quella differenza di coscienze ha generato l\u2019epoca contemporanea e ha detonato una guerra fredda disperata, caotica e spesso fatta di ottusit\u00e0, rancori, passivit\u00e0, prepotenza e fragilit\u00e0 che non sappiamo pi\u00f9 definire. Oggi sappiamo che le regole di ieri erano sbagliate, siamo chiamati a fare chiarezza, a riconoscere le nostre personali specifiche miserie.\u00bb<\/em><\/p>\n Scritto nel 1879 durante un soggiorno ad Amalfi, Casa di bambola<\/em> suscit\u00f2 grande indignazione al suo debutto al Teatro Reale di Copenaghen. La figura di Nora, incompresa sposa-bambina disposta a lasciare marito e figli per conquistare la propria indipendenza, non riscosse molta comprensione presso il pubblico borghese dell\u2019epoca, per il quale i vincoli del matrimonio erano sacri. Lo stesso Ibsen prese le distanze da quanti la applaudirono come un\u2019antesignana dell\u2019emancipazione femminile. In Italia Casa di bambola <\/em>approd\u00f2 proprio a Torino nel 1889 come prima rappresentazione ibseniana, quando Emilia Aliprandi la propose assieme al marito Vittorio Pieri al Teatro Gerbino, gloriosa sala ottocentesca demolita nel 1905. Due anni pi\u00f9 tardi, fu Eleonora Duse ad attirare le attenzioni sul genio norvegese, suscitando le perplessit\u00e0 del pubblico e gli imbarazzi della critica con una versione milanese del dramma. Divenuto ben presto uno dei testi pi\u00f9 frequentati del Novecento, Casa di bambola<\/em> resta un\u2019opera di sorprendente modernit\u00e0, che continua a parlare attraverso i secoli rinnovando il tema della fedelt\u00e0 alla vita quale assoluto morale, al di fuori del quale non esiste possibilit\u00e0 di salvezza.<\/p>\n <\/p>\n Filippo Dini<\/strong> si \u00e8 formato alla Scuola di Recitazione del Teatro Stabile di Genova. Nel 1998, insieme ad Andrea Di Casa, Sergio Grossini, Fausto Paravidino e Giampiero Rappa, fonda la compagnia Gloriababbi Teatro, con cui collabora fino al 2016. Fra i principali riconoscimenti ricevuti, si annoverano il Premio Le Maschere del Teatro Italiano 2019 come Miglior regia per Cos\u00ec \u00e8 (se vi pare) <\/em>prodotto dal TST, il Premio Le Maschere del Teatro Italiano 2016 come Miglior regia per Ivanov<\/em>, il Premio ANCT Hystrio 2014 e il Premio Golden Graal 2013 come Migliore attore per gli spettacoli Romeo e Giulietta<\/em> (regia di Valerio Binasco) e Il discorso del Re <\/em>(regia di Luca Barbareschi). Filippo Dini \u00e8 stato nominato regista residente al Teatro Stabile di Torino dal 2021 al 2024.<\/p>\n 01_CS_Casa di bambola<\/a><\/p>\n 02_programma di sala<\/a><\/p>\n 03_link per scaricare le fotografie<\/a><\/p>\n 04_trailer dello spettacolo<\/a><\/p>\n<\/h3>\n
Immagine locandina_Ph Laila Pozzo<\/h3>\n\n\t\t