Beolco<\/strong> attore e commediografo padovano del Rinascimento, famoso per aver dato vita al personaggio di Ruzante, un contadino ruspante, famelico e poltrone. L\u2019universo a cui si ispirano le opere di Ruzante \u2013 una vera e propria eccezione nella letteratura rinascimentale \u2013 \u00e8 popolato da villani rudi ed elementari e improntato da un’esaltazione semiseria dell’energia grezza degli istinti. La forza delle commedie di Ruzante nasce dalla comicit\u00e0 vitale e allo stesso tempo amara che le pervade e dal dirompente realismo espressivo.<\/p>\n\u00abAccarezzavo il sogno di portare in scena il Ruzante da tempo\u00bb, afferma Balasso. \u00abNel 2001 Marco Paolini mi aveva consigliato di portarlo in scena. A distanza di 20 anni\u2026 eccomi qui. Ho riletto le opere del Ruzante e ho scritto un testo nuovo che condensasse lo spirito ruzantiano. In questa commedia i registri sono molteplici: il plot vede i tre personaggi Ruzante, Gnua e Menato attraversare tre mondi e quindi tre fasi differenti. Quello dell\u2019eros campestre che racconta amori crudeli, un erotismo fatto di carnalit\u00e0 e di possesso. Poi il quadro drammatico delle guerre, della scoperta dell\u2019altro. Infine un quadro cinico, cittadino, quando al ritorno dalla guerra Ruzante arriva a Venezia, citt\u00e0 di mercanti, che \u00e8 tutto un altro mondo\u00bb.<\/p>\n
La lingua inventata da Balasso per questo testo evoca il linguaggio cinquecentesco di Ruzante. \u00abHo voluto che il linguaggio fosse il fiorentino per dare l’idea di una lingua antica, e l\u2019ho intessuto di venetismi che ho filtrato attraverso il diario di Antonio Pigafetta, navigatore vicentino contemporaneo al Ruzante che scriveva in un fiorentino intessuto da molti venetismi\u00bb.<\/p>\n
\u00a0<\/strong>\u00a0<\/em><\/p>\nNote di regia di Marta Dalla Via<\/strong><\/p>\n\u00abQuesto titolo \u00e8 un inganno!\u00a0 \u00c8 Ruzante che fa Balasso!<\/em><\/p>\nIn principio c\u2019era il \u201cruzzare\u201d. Ovvero il rincorrersi per giocare. Giocare\/recitare sopra radici teatrali e linguistiche senza inciampare. Balasso ci \u00e8 riuscito prendendo ispirazione dai testi dall\u2019opera di Beolco e re-inventando un gergo che ne mantenesse senso e suono. Una drammaturgia fatta di scelte lessicali che sono, in pieno stile ruzantiano, scelte politiche e polemiche. Un neo dialetto obliquo, abbondante e spassoso che rende concrete tre figure toccanti: l\u2019amico rivale Menato, Gnua donna sottoposta eppure dominante e lo stesso Ruzante. Un uomo contemporaneamente furbo e credulone pavido eppure capace di uccidere, un eroe comico dentro il quale scorre qualcosa di primitivo che lo rende immortale.<\/p>\n
Credo che Angelo Beolco, con il suo alter ego e le sue opere volesse dimostrare che un altro modo di fare arte\/cultura era possibile, e provava a fare azioni sceniche anti sistema anche quando era accolto da quel sistema. In questo credo che la vicinanza con la poetica e la visione di Natalino Balasso sia evidente.<\/p>\n
Un\u00a0mondo di villani dove la peste va e viene, dove tragico e comico sono fusi e conditi da desideri fisici inappagati e diritti non riconosciuti, viene intriso di malinconico humor. Demistificata la citt\u00e0, sbeffeggiato il potere e l\u2019idea falsata di benessere alla quale abbiamo sacrificato tutto, rimane un sapore bucolico e amaro. Non resta che permettere alla risata di diventare esperienza critica di s\u00e9 e l\u2019altro da s\u00e9, nel e per il presente\u00bb.<\/p>\n
<\/p>\n
CS_Balasso fa Ruzante<\/a><\/p>\n <\/p>\n
\n\t\t