Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p> \u00c8 l\u2019amore che deve tornare al centro del nostro pensiero intellettuale, perch\u00e9 una persona al nostro fianco \u00e8 differente da un computer acceso sul nostro letto: sar\u00e0 l\u2019amore a salvarci dalla nostra autodistruzione? <\/em><\/p>\n Leonardo Lidi<\/p>\n <\/p>\n In occasione del 400\u00b0 anniversario della nascita di Moli\u00e8re<\/strong>, il Teatro Stabile di Torino – Teatro Nazionale <\/strong>ha chiesto a Leonardo Lidi<\/strong> di mettere in scena IL MISANTROPO<\/strong>. Lo spettacolo, interpretato da: Christian La Rosa, Giuliana Vigogna, Orietta Notari, Francesca Mazza, Marta Malvestiti, Alfonso De Vreese, Riccardo Micheletti<\/strong>, debutter\u00e0 in prima nazionale<\/strong> al Teatro Carignano<\/strong>, marted\u00ec<\/strong> 3 maggio<\/strong> 2022, alle ore 19.30<\/strong> (con repliche fino al 22 maggio). Leonardo Lidi<\/strong> oltre alla regia cura anche l\u2019adattamento del testo. Le scene e le luci sono di Nicolas<\/strong> Bovey<\/strong>, i costumi di Aurora<\/strong> Damanti<\/strong> e il suono di Dario<\/strong> Felli<\/strong>. Assistente alla regia Riccardo Micheletti, assistente drammaturgia Diego Pleuteri.<\/p>\n La serata riservata alla Critica \u00e8 programmata gioved\u00ec 5 maggio, alle ore 19.30.<\/strong><\/p>\n Questa nuova produzione dello Stabile di Torino si inscrive nel programma ufficiale delle celebrazioni internazionali dedicate a Moli\u00e8re, ed \u00e8 integrata all\u2019importante Convegno Internazionale \u201cL\u2019eredit\u00e0 di Moli\u00e8re: riscritture, traduzioni e rappresentazioni dal Grand Si\u00e8cle all\u2019et\u00e0 contemporanea\u201d<\/strong> organizzato dal Dipartimento di Lingue e Letterature straniere e Culture moderne dell\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Torino<\/strong>, in data 6 e 7 maggio 2022<\/strong>, in coincidenza con le recite dello spettacolo.<\/p>\n Programma del Convegno al link: https:\/\/moliere2022.org\/<\/a><\/p>\n Leonardo Lidi mette in scena questo intramontabile capolavoro, un testo che ancora oggi riesce a restituire al pubblico un’analisi implacabile di certe distorsioni sociali, nonch\u00e9 l’allucinata tragedia di un uomo ridicolo, che solo grazie all’amore pu\u00f2 sperare di trasformare la propria buia quotidianit\u00e0. Forse sar\u00e0 proprio l\u2019amore a farci spegnere il telefono e uscire di casa, ritrovando il piacere dell’incontro. In un mondo di finzioni, di autorappresentazioni, di superficialit\u00e0 e ipocrisie, comprendere la verit\u00e0 dei sentimenti non \u00e8 un atto indolore, perch\u00e9, come spiega bene il drammaturgo francese, l’amore non \u00e8 semplice e trova il suo equilibrio tra egocentrismi e debolezze, tra desideri di attenzione e masochismi, tra sadismo e struggenti dolcezze.<\/p>\n Leonardo Lidi, talentuoso interprete teatrale e cinematografico, regista e drammaturgo, mette in scena il capolavoro molieriano, analisi implacabile della societ\u00e0 attuale ancora oggi, a quasi quattro secoli di distanza dal debutto (1666), tragedia di un uomo ridicolo che si trasforma nell\u2019opportunit\u00e0 di dare un senso alla nostra quotidianit\u00e0 stravolta, grazie all\u2019amore. Scrive Lidi: \u00abE se ci fossimo abituati alla \u201cchiusura\u201d? La convinzione di essere al sicuro solo all\u2019interno delle proprie quattro mura, comodi sui nostri divani di consapevolezza, pu\u00f2 generare pericolose derive: se ci passasse la voglia di uscire dalle nostre certezze, se continuassimo a richiedere il cibo pronto alla porta di casa, in orario, senza dover preparare la tavola e senza dover misurarsi con la pazienza di una coda al supermercato? E soprattutto, e se ci stancassimo dell\u2019Altro? E siamo sicuri che questo processo sia nato soltanto adesso e non gi\u00e0 da prima? Gi\u00e0 negli ultimi dieci anni la nostra finta autosufficienza da smartphone annientava molte serate, gi\u00e0 da prima il poter trovare un amico o un fidanzato con un click stava diventando usanza comune, forse abbiamo gi\u00e0 ucciso l\u2019interesse verso l\u2019altro, la felicit\u00e0 di incontrare persone nuove, di affrontare nuove storie. Noi, noi, noi, solo noi, e nient\u2019altro che noi, sulla nostra pagina, modellati da qualche filtro per non avere una faccia troppo uguale a quella del giorno prima, ma di fatto sempre la stessa solfa. Mi diverto pensando a Moli\u00e8re che si chiede leggendo John Donne se poi \u00e8 tanto vero che nessun uomo \u00e8 un\u2019isola. E se la bella Celimene non fosse altro che una richiesta di aiuto, se non fossero i suoi tradimenti un umano interessarsi all\u2019altro, una necessit\u00e0 per sentirsi parte del mondo e non relegata in una sola casa con un solo padrone? E se \u00e8 vero che Moli\u00e8re ci presenta una societ\u00e0 viziata e antipatica, fatta di tribunali corrotti e di marchesi dalla lingua biforcuta, \u00e8 altrettanto vero che Alceste cade in un baratro sempre pi\u00f9 profondo di autocommiserazione: se nelle prime scene cerca si sforza di combattere le mode malate del momento, battuta dopo battuta, si tappa sempre pi\u00f9 le orecchie desiderando soltanto un eremo dove dettare le regole della propria societ\u00e0. Per costruire il suo mondo ideale, il suo castello di carta, ha bisogno di una dama, la madre dei prossimi cittadini, e per fortuna interviene l\u2019amore. Il cuore e la sua ingovernabilit\u00e0 complicano il piano di Alceste. Da regista sono in totale disaccordo con il racconto di una Celimene superficiale e approfittatrice, \u00e8 la visione ad essere superficiale, non il personaggio. Questo sar\u00e0 un nodo interessante da sciogliere. Vero che Celimene inganna e che l\u2019amore entra in scena per distruggere le volont\u00e0 di Alceste, ma per noi uomini del futuro deve essere chiaro che l\u2019amore distruttore pu\u00f2 essere salvifico. E forse sar\u00e0 proprio l\u2019amore a farci spegnere il telefono e farci uscire di casa; sar\u00e0 l\u2019amore a permetterci di ricercare l\u2019Altro. \u00c8 l\u2019amore che deve tornare al centro del nostro pensiero intellettuale, che una persona al nostro fianco \u00e8 differente da un computer acceso sul nostro letto: sar\u00e0 l\u2019amore a salvarci dalla nostra autodistruzione?\u00bb.<\/p>\n Leonardo Lidi<\/strong> (1988), attore e regista formatosi alla Scuola del Teatro Stabile di Torino, si \u00e8 imposto sulla scena teatrale ricevendo importanti riconoscimenti, fra cui il Premio Ubu 2016 under 35 insieme a tutto il cast di Santa Estasi. Atridi: 8 ritratti di famiglia<\/em> per la regia di Antonio Latella, la vittoria del bando per registi under 30 di Biennale College Teatro 2017 con la riscrittura di Spettri<\/em> da Ibsen e il Premio della Critica dell\u2019ANCT 2020 per Lo zoo di vetro<\/em> da Williams e La casa di<\/em> Bernarda Alba<\/em>. Nel 2020 ha curato la sua prima regia lirica,\u00a0Falstaff<\/em>\u00a0di Verdi, al Teatro Municipale di Piacenza. Impegnato anche dietro la macchina da presa come interprete, ha partecipato ai film L\u2019incredibile storia dell\u2019Isola delle Rose <\/em>(2020) di Sydney Sibilia, accanto a Elio Germano e Matilda De Angelis, e Il paradiso del pavone<\/em> (2021) di Laura Bispuri, in concorso nella Sezione Orizzonti della 78ma Mostra del Cinema di Venezia. Nel giugno 2021 ha debuttato in prima nazionale al Festival dei Due Mondi di Spoleto con la regia de\u00a0La signorina Giulia<\/em>\u00a0<\/em>da Strindberg.\u00a0\u00c8 uno degli interpreti della serie televisiva di Rai1 Noi. <\/em>Per il triennio 2021-2023 \u00e8 nominato artista associato del Teatro Stabile di Torino nonch\u00e9 vicedirettore della Scuola per attori del TST, diretta da Valerio Binasco.<\/p>\n <\/p>\n CS_Il misantropo<\/a><\/p>\n