Italiano<\/a>.<\/p>Romeo<\/strong> Castellucci<\/strong>, maestro indiscusso del teatro contemporaneo europeo, porta in scena a Torino il suo spettacolo Bros<\/em><\/strong>, che debutta alle Fonderie Limone di Moncalieri – fuori abbonamento – sabato 29 ottobre alle 21.00 e domenica 30 ottobre alle 15.30. I protagonisti di questo spettacolo sono un gruppo di uomini che, vestiti da poliziotti, ricevono individualmente degli ordini tramite un dispositivo auricolare. All\u2019apertura del sipario, gli interpreti li eseguono scrupolosamente e in tempo reale, senza avere alcun tempo per pensare. La matrice dei comandi rimane fuori scena: una sorta di dittatura invisibile che rende estranianti anche i gesti pi\u00f9 semplici. Castellucci ci guida in un esame profondo delle responsabilit\u00e0 individuali e collettive, e del nostro rapporto con la legge: una inquietante allegoria sulla violenza e le degenerazioni del potere. In scena Valer<\/strong> Dellakeza<\/strong>, gli agenti Luca<\/strong> Nava<\/strong> e Sergio<\/strong> Scarlatella<\/strong> e un gruppo di comparse. La musica \u00e8 di Scott<\/strong> Gibbons<\/strong>, la collaborazione alla drammaturgia \u00e8 di Piersandra<\/strong> Di<\/strong> Matteo<\/strong>, gli assistenti alla regia sono Silvano<\/strong> Voltolina<\/strong> e Filippo<\/strong> Ferraresi<\/strong>. La scrittura degli stendardi \u00e8 di Claudia<\/strong> Castellucci<\/strong>.<\/p>\nBros<\/em>, prodotto da Societas, viene presentato a Torino grazie alla collaborazione tra Teatro Stabile di Torino \u2013 Teatro Nazionale e Festival delle Colline Torinesi \/ TPE \u2013 Teatro Piemonte Europa.<\/p>\nLo spettacolo \u00e8 consigliato ai maggiori di sedici anni.<\/p>\n
Inoltre, domenica 30 ottobre<\/strong>, alle 11, presso la Sala Pasolini del Teatro Gobetti, Sergio Ariotti, Romeo Castellucci e Beatrice Merz presentano una nuova collana hopefulmonster<\/em> dedicata al rapporto tra artisti visivi e teatrali.<\/p>\n <\/p>\n
SCHEDA A CURA DELLA COMPAGNIA<\/strong><\/p>\nLo spettacolo si apre in uno stato di allerta. Rumori e macchine suggeriscono forme di sorveglianza che suonano come un avvertimento percettivo. Gli Attori che abitano questa scena, reclutati attraverso una chiamata pubblica, non hanno imparato <\/em>la parte. La imparano mentre <\/em>la eseguono. Tale esecuzione corrisponde all\u2019esecuzione di ordini telecomandati. Questi Attori, per poter partecipare allo spettacolo, hanno sottoscritto un patto in cui dichiarano di attenersi fedelmente ai comandi. Si tratta di un impegno che devono essere in grado di condurre fino in fondo. La coscienza si ferma qui. Poi comincia l\u2019esperienza dell\u2019alienazione, in cui eseguiranno azioni senza capire, n\u00e9 prepararsi.<\/p>\nQuesta condizione, lungi dall\u2019essere un\u2019improvvisazione costruttiva o una delega allo spontaneismo, schiaccia il tempo della consapevolezza fino al suo grado zero. \u00c8 un paradigma di velocit\u00e0 massima che brucia ogni interstizio critico. Sembra coincidere con una forma di \u201cabbandono\u201d, un votarsi, un annullarsi nella parte. Una parte che gli Attori non conoscono. Appaiono gesti intimi, a vederli dall\u2019esterno, e lo sono, ma noi sappiamo anche che sono gesti \u201cintimati\u201d, in una oscura confusione tra intimit\u00e0 e intimazione; in una frenesia che non lascia spazio al ripensamento.<\/p>\n
Si vede \u00e8 un mucchio di azioni che si declinano in dinamiche di saturazione e svotamento del palcoscenico, fino a riempire e spogliare il mondo. Si tratta di azioni semplici, quotidiane, forse eccentriche perch\u00e9 fuori contesto, ma ben riconoscibili ed eseguite individualmente. Vi \u00e8 una prepotenza dell\u2019azione rispetto al pensiero, il quale non sembra avere alcuna importanza qui; il pensiero abdica al suo ruolo di causa che genera azioni, e pure a quello di giudice delle azioni appena compiute. Tutti sanno esattamente cosa fare, ma questa veduta, che si apre come da una terrazza sporgente su una piazza, suscita la domanda: chi sono? cosa fanno? dove vanno? E ci accorgiamo che, nel loro essere individui, sono, in realt\u00e0, simili, anzi somiglianti. Sono fratelli. O forse la moltiplicazione allucinata di una stessa persona che, nel medesimo tempo, condensa centinaia di azioni differite. Non decisioni. Ma esecuzioni. In un tempo strozzato.<\/p>\n
A rafforzare la somiglianza la comune uniforme che indossano. \u00c8 la divisa tipica da poliziotto del cinema americano. Muto e comico. Tale iconografia \u00e8 l\u00ec per convocare la Legge che prepara e innesca il dispositivo del disastro. <\/em>Il comico come hard-core <\/em>della Legge. La potenza del comico come congegno fondato sul basso materialismo del corpo e sul disordine curva l\u2019accadere in una dimensione oscura e perturbante. Il poliziotto, che ha il compito di far rispettare la Legge, qui \u00e8 vettore di una Legge che si trasforma puntualmente in farsa. Alle presenze di questi Attori \u00e8 chiesto di incarnare una qualit\u00e0 scenica che vive nell\u2019istantaneit\u00e0 di compimento dell\u2019azione; che taglia fuori ogni psicologia meditata per far spazio alla verit\u00e0 dell\u2019esperienza, perch\u00e9 ci\u00f2 che conta, qui, \u00e8 l\u2019immediata incorporazione della risposta e non l\u2019improvvisazione smaliziata di chi conosce il mestiere. Bros <\/em>costringe insieme le parole ridotte a comandi con il linguaggio muto delle immagini e con le parole emblematiche dei motti. Sul palcoscenico si formano situazioni insolite e paradigmatiche.<\/p>\nIn esse si specchia il doppio e triplo-fondo dell\u2019apparenza; il versante tenebroso della logica; l\u2019inconsistenza delle certezze\u2026 Le immagini mentali prendono il sopravvento nello spazio in totale sincretismo, per approdare a un nuovo effettivo linguaggio: enigmatico, arcano, formato da figure che rimandano sempre a qualcos\u2019altro, alla stregua di geroglifici. L\u2019attore \u00e8 spettatore egli stesso di quanto viene facendo. Il nodo tra attore e spettatore si stringe cos\u00ec fino a soffocare ogni distinzione. La recita coincide con la vita che accade in quel esatto momento. La parte non \u00e8 pi\u00f9 da preparare, solo da verificare. Nessuna improvvisazione, bens\u00ec il baratro di un presente assoluto.<\/p>\n
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CS_Bros<\/a><\/p>\n\n\t\t