Italiano<\/a>.<\/p>Al Teatro Gobetti di Torino debutta marted\u00ec 8 novembre 2022, alle ore 19.30, lo spettacolo La signorina Giulia<\/em><\/strong>, <\/em>il grande classico di August Strindberg<\/strong> di cui Leonardo Lidi <\/strong>cura adattamento e regia. In scena Giuliana<\/strong> Vigogna<\/strong>, Christian<\/strong> La<\/strong> Rosa<\/strong>, Ilaria<\/strong> Falini<\/strong>. Scene e luci sono di Nicolas<\/strong> Bovey<\/strong>, i costumi di Aurora<\/strong> Damanti<\/strong>, il suono di G.U.P Alcaro<\/strong>. Lo spettacolo, prodotto dal Teatro Stabile dell\u2019Umbria in collaborazione con Spoleto Festival dei Due Mondi, sar\u00e0 in scena nella stagione in abbonamento dello Stabile fino a domenica 13 novembre 2022. Dopo Spettri<\/em>, La casa di Bernarda Alba<\/em>, Fedra<\/em> e Il misantropo<\/em> Leonardo Lidi porta sul palcoscenico un nuovo capitolo della sua ricerca sui confini che i pi\u00f9 giovani tendono ad autoimporsi. Il capolavoro di Strindberg, incentrato su un controverso rapporto servo-padrona e sullo scontro sociale tra classi diverse, consente al regista di parlarci di una generazione di figli gravata dall\u2019impossibilit\u00e0 di costruirsi un futuro e dall\u2019incapacit\u00e0 di diventare protagonista della propria storia. Richiusi in uno spazio opprimente, che li costringe metaforicamente a curvarsi al tempo e alle convenzioni, i tre giovani protagonisti cercheranno come gestire il proprio disagio nel corso di una notte, ballando, cantando e perdendosi nell\u2019oblio, per non sentire pi\u00f9 il silenzio assordante che li circonda.<\/p>\nNote di regia di Leonardo Lidi<\/strong><\/p>\nQuando lo spazio \u00e8 troppo piccolo fai l\u2019amore con chi c\u2019\u00e8, con l\u2019ultimo uomo sulla terra, lo contendi con l\u2019altra donna, cerchi di sedurlo sapendo gi\u00e0 che tra pochi attimi lo odierai. Quando lo spazio \u00e8 troppo piccolo se qualcuno sale sopra le nostre teste ci sembra che quello sia il Dio, un Conte gigantesco pronto a calpestare noi microbi con i suoi stivali fatti di fango, in un sadico tip-tap. Lo spazio pulito si sporca del nostro corpo. L\u2019angolo di una stanza di una casa di una provincia, soffocante, un micro mondo dove nessuno sceglie niente e si entra nel corpo dell\u2019altro per occupare meno spazio possibile. Continuo la mia ricerca sui confini autoimposti dalla mia generazione, dopo Spettri<\/em>, Zoo di Vetro<\/em>, Casa di Bernarda Alba<\/em>, La<\/em> Citt\u00e0 Morta<\/em>, Fedra <\/em>consapevole che il concetto di lockdown ora interroga lo spettatore quotidianamente sui limiti fisici e mentali della nostra esistenza. La signorina Giulia <\/em>\u00e8 considerato il capostipite del movimento europeo detto \u201cnaturalismo\u201d e August Strindberg, spigoloso e violento, in Italia spesso subisce la semplificazione della verit\u00e0. Se \u00e8 vero che l\u2019opera di Strindberg fa parte della nuova formula di Zola \u201crendere vero, rendere grande e rendere semplice\u201d, non bisogna scordare le grandi incoerenze, l\u2019incapacit\u00e0 del normale, e la enorme statura teatrale dell\u2019immorale drammaturgo svedese. Tre orfani vivono uno spazio dove \u00e8 impossibile non curvarsi al tempo, dove la vita \u00e8 pi\u00f9 faticosa del lavoro, in una casa ostile da dove tutti noi vorremmo fuggire. Nell\u2019arco di una notte capiamo come gestire questa attesa, prima della fine, cercando di ballare, cantare e perdersi nell\u2019oblio per non sentire il rumore del silenzio; se nella macabra attesa del Finale di Partita o nell\u2019aspettare Godot sono i morti e i vagabondi a dover gestire il nulla, in Strindberg sono i figli a dover subire l\u2019impossibilit\u00e0 del futuro. Nello spavento del domani l\u2019unica stupida soluzione \u00e8 quella del gioco al massacro, il cannibalismo intellettuale. L\u2019inganno. Il Teatro. Julie: Ottimo Jean! Dovresti fare l\u2019attore.<\/p>\n <\/p>\n
CS_La signorina Giulia<\/a><\/p>\n\n\t\t